意大利贵宾会(中国)有限公司

清代中叶碑学的兴起,是中国书法发展历程中的一个重要转折。在碑帖之学转换之际，一介布衣邓石如将篆、隶、真、草及篆刻全面付诸碑学，成功走出了一条碑学书法的实践之路。中国书法的历史，素来碑帖有别，自“二王”一脉的地位确立之后，帖学一直占据主导，时至晚明，晋唐以来占据正统地位的帖学开始衰退，碑学开始勃兴兴起，研究者对碑学的看法也褒贬不一。清代，乾嘉学派对学术的研究所达到的高度催化了碑学的产生，碑学大兴，令帖学根深蒂固的笔法习惯受到了冲击，自此一大批书学家开始对笔法进行大胆的探索创新。

随着办公书体的大量需要，传统帖学的实践与发展产生很多局限，碑学在很大程度上填补了书法内在的空白 ，既符合书法内在的需要，也符合书法以外的政治、经济等发展规律。即书法的生存环境迫使帖学发生变革。所以碑学一出现，就很快风靡推广开来，导致这种书法的价值和形式趋于美术化。当然，也扩大了这种书法的流传时空范围。

晚清碑学的产生，基本就是外因造成。帖学的发展与实践必然存在很多不足之处，必须要由碑学解决。从明初开始，书法开始逐步走向传统的误区，于是出现了台阁体，就是在权力部门之间流行的书法，这种书体具有强烈实用性。台阁体由此走出宫廷，扩大了使用范围，在官员、后备官员当中流传。后来成为科举考试、官方主要公务书体。但是台阁体不崇尚个性，没有一流的书家。在清代后期，台阁体发展成为馆阁体。

                           2022年6月12日下午于家中

供稿： 2022级 书法专业 1420221070014 王艳霞